解析软装设计中色彩装饰的作用

色彩装饰是指以色彩为主要元素的软装设计方法，即通过在建筑中使用有颜色的材料，或用颜料覆盖建筑的结构材料，使建筑带有明显的色彩系统和色彩倾向，从而对人的视觉感感官产生影响。建筑中色彩效果的形成主要依赖于不同材料的颜色，如涂料油漆、砖瓦、石材等。不同的材料在软装设计中使用的位置、施工的方法，以及处理的手段都会有所区别，这些也都是影响色彩装饰形态的重要因素，因此对色彩装饰进行分类将以材料特征为主要依据。
中国传统软装设计中的土坯墙或夯土墙经常施以色彩，拥有一套复杂的工艺和方法。墙的抹面层和着色，主要的制作工艺是：首先用粗泥将高低坑洼找平；稍干后用中泥抹平；再稍干，用细泥抹平；后罩一层掺有颜料的石灰泥，石灰泥中掺有麻刀，避免抹面层的开裂或起皮剥落。为了获得色彩的多样，石灰泥有红、青、黄等几种颜色。这种石灰粉面不再刷色，因色彩保留持久。这种做法在宋代《营造法式》有详细的记录，明代庙宇中仍普遍采用这种工艺。
西方古典建筑墙面的抹灰和着色方法与上述方法十分相似，颜料同样是加入灰浆之中，所不同的是在灰泥中加入大理石颗粒。墙面抹灰着色的工艺在古代罗马时期就已经成熟，在《建筑十书》中，维特鲁维还对色彩得以保留持久的原因进行了阐述：石灰在炉中烧去湿气，变成多孔性，渴望水，因而就把偶然与它接触的东西吸收到自己之中混合凝固成一体。在古代时期，墙面抹灰和着色的做法一直保持着这样的传统工艺。当今软装设计中所使用的刷涂料的方法远不如这种方法耐久。
在木质结构的建筑中，由于材料特性，需要对木构架进行加工处理以达到防腐、防虫的目的。因此发展出不同于对砌体结构建筑进行施色的油饰技术。中国宋代就已经形成一套完整的油饰工艺，至明清各种做法已达四五十种，在古代建筑行业中称为油作。根据木构架材料的不同，油饰工艺会进行相应的改变和调整，以达到功能和审要求。明代前期宫殿主要用楠木建造，木材纹理紧密，不需满座“地仗”。至清代大型木料减少，许多宫殿建筑的大木作多为帮拼组成，为保证油饰质量，须铺作“地仗”(也就是我们现在说的打底)。施工中先将木构架斩砍见木，撕缝，下竹钉、汁浆使表面平整，然后用不同粗细的砖灰、桐油、土面子、樟丹、白面按比例熬制成油灰，分层涂在木构件表面。高级做法还需要加襄麻丝或麻布以增强韧性，后磨细表面，刷生桐油一遍。表面油饰料分为大漆与桐油两种。桐油或大漆内加入颜料，即成色油。油活又分三道：糙油、垫光油、光油，等级较高的软装设计装饰还有贴金的做法。
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